我的2011。
1。宇宙的力量
2011年春天。進一步的打開了對於個體和宇宙觀係的好奇。2011快要結束的冬天接觸了關於光的能量。
對於宇宙的力量有了不同的體會。
2。在新加坡參加音樂劇的後台 。經歷了從未有過的如此巨大並且如此外顯的恐懼。
3。緬甸見福知苦之旅。遇見了最美的生命。思索人與環境的“自然”相處。
並延伸思索著“自然”這件事。舞台上的自然。人與人關係的自然。呼吸的自然。
4。好忙碌的一年。去了許多地方。分享了許多舞台演出。戲劇歌唱電台主持。認識了許多新朋友。
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2011『聽希望在唱歌』～關懷音樂會 11/30-12/23全台共規劃五個場次
萬芳 將於12/14(三) 18:30＠高雄榮民總醫院(醫療大樓1樓大廳)
12/15(四) 18:30＠高雄醫學大學附設中和紀念醫院 (啟川大樓6樓第一講堂)
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[旺報新聞]台灣音樂夢 新加坡人追了30年”
2011-11-14 | 旺報｜【特約記者錢子敏／新加坡報導】
台灣知名歌手萬芳接受《旺報》訪問時說：「作為台灣人，曾看到很多台灣中南部青年追求台北夢的故事，但新加坡音樂人追逐台灣夢的執著，更令人感動。」
一批音樂人 鎩羽而歸
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即將於十一月十六日、十七日、十八日晚間十點至十二點在公共電視首播的『聽時代在唱歌』，是台灣第一部流行音樂產業影像史。前三集由萬芳跨刀配音。
跨越百年 紀錄台灣流行音樂產業寫實風貌
台灣首部流行音樂產業史鉅作─「聽時代在唱歌」，以六集的系列，分別以「留聲時代的流離歌舞」、「四方框裡 流洩的歌」、「唱自己的歌」、「吶喊的音軌」、「世紀末的喧嘩」、「音樂就是我的生活」主題與年代的分軌，深刻地描述台灣流行音樂在近代歷史中所占有的重要地位與影響。
第一集 留聲時代的流離歌舞
自一八七七年愛迪生發明了留聲機，「聲音」開始被紀錄與儲存於那隱形的音軌之間。日本殖民時期，日人引進了留聲機與曲盤，亦在台灣設立大型唱片公司。二戰之後，國民政府播遷來台，美麗的寶島，包容了更多不同歌聲與文化的匯流，流散的家庭，流離的歌舞，他們開始從這片土地中重新滋養屬於自己的絃律。
第二集 四方框裡 流洩的歌
一九六○年代，電台與電影是傳播歌曲的重要載體，台灣的電視工業也開始逐漸萌芽。聽歌兒這件事，成為民間的普遍娛樂，一首又一首流行歌，悄悄的透過這四方框的機器裡流洩出一發不可收拾的動人弦律，而電台舉辦的歌唱比賽成為戰後台灣自製唱片的歌星大本營。台灣，逐漸開始摸索唱片錄音、製作、生產的工業模式。
第三集 唱自己的歌
一九五○年韓戰爆發，台灣成為美軍往返於太平洋之間的中繼休憩站；一九七一年台灣退出聯合國，一九七三年中、日斷交後，台灣又遭逢國際關係屢屢生變，成為國際孤兒。台灣人逢此巨變，逐漸在風雨中生信心，美軍帶來的西洋流行音樂雖受到年輕人歡迎，但台灣在國際舞台上失勢的窘境，更造就了國內年輕知識分子紛紛唱起自己的歌，掀起創作的浪潮。
第四集 吶喊的音軌
流行金曲在七○年代蓬勃發展之際，也悄悄轉型；唱自己的歌充滿了年輕張狂的爆發力與自信。台灣，從農業社會邁向工商業的社會型態。生活改善了，但政治和媒體的聲浪仍充滿隆隆的威權體制，一股瀰漫著改變的意識，從地底下升起在知識份子的血液中四處流竄，形成小眾式的集體意志，台灣流行音樂隱埋在地底下充滿爆發的能量，造成流行樂壇更迭出吶喊式的作品。
第五集 世紀末的喧嘩
一九八七年七月十五日台灣解嚴，八○年代末期的台灣，新生與蓬勃的氣象萬千，政治、經濟百花齊放，「台灣錢‧淹腳目」的年代真的來臨了。年輕的新世代崇尚自我，信仰著我的未來不是夢，新科技的發展，也讓腰際掛著的B.B CALL 的世代，紛紛換成一支支的黑金剛手機。港、日、星、馬、ABC(美籍華人)的歌星們都紛紛來到台灣開拓市場，台灣自始奠定了更穩健的華語樂壇霸主地位。
第六集 音樂就是我的生活
二○○○年樂團勢力在各搖滾音樂節的推波助瀾下，蔚為風潮。mp3之後的i pod以及各款各式的手機都成為了聽音樂的載體，電腦上的國界，更是免費的音樂商城，音樂無所不在，檔案隨手可得，唱片公司難逃困頓，紛紛轉型。近三十年來，台灣，是華語音樂的堡壘，而中國市場的饑渴與富裕，讓更多島嶼上的音樂人往內地深入發展，我們要再加油；為台灣，為華語世界，再創新局！
網站連結：
http://www.pts.org.tw/ptsing/about.htm
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[騰訊娛樂2011年11月8日報導]
万芳
接受采访
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2012TIFA－人力飛行劇團《台北爸爸‧紐約媽媽》
一個離散台灣美國兩地的家庭，重返時間流淌的三十年間、用盡力氣與生命痛楚的記憶激進拔河。知名紀錄片導演陳俊志以《台北爸爸，紐約媽媽》一書仔細爬梳一個充滿戲劇性的家族故事，文化評論家詹宏志稱之「割骨剜肉」之作，更點出是「中文世界罕見懺悔錄式的告白書寫」，為21世紀台灣文壇投下一顆震撼彈! 而2012年《台北爸爸，紐約媽媽》將成為最華麗磅礡的劇場文本。舞台劇的改編，將以更強大的劇場表演優勢、更適切地體現懺情與告白的本質與張力。精確洗鍊的台詞將直擊觸動人心的故事，詩化寫意的視覺與肢體，表達人在現實處境中的孤寂、失落、奮起與最終的和解。場景橫跨七零至九零年代的台北與紐約，一個家人的故事由另一個家人講述，而這一個故事又引發另一個故事，導演黎煥雄由此出發思考關於家、家人，關於愛、親密、佔有、離棄、崩壞與崩壞後的重建。每個人都在一個房間裡，但出口不一定一直存在，出現時也不一定在同樣的位置。每個房間也像是每個相框，在裡面的不是實體，但那個凝結的形象必然深深聯結了已經不在那裡的實體。於是光影中的逆旅，是一個記憶裡更光亮的過往、更夏日的夏日。舞台上詩意地呈現臨界而龐大的孤獨感，枝蔓匯纏他者的枝蔓、最終形塑純粹的孤獨圖騰，國內現代劇場旗手的中生代導演黎煥雄，結合跨世代實力派演員們，以大比例的象徵空間、融合局部的寫實細節，營造全新強風格、精簡約的詩意寫實舞台，共同推演跨越漫長時光既獨特、又充滿共鳴的生命故事。
演出製作／人力飛行劇團
演出者／萬芳、王琄、楊麗音、朱陸豪、金勤、王安琪、大慶…
導演／黎煥雄
原著及製作顧問／陳俊志
劇本改編／黎煥雄
劇本協力／姜富琴
音樂設計／陳建騏
舞台設計／劉達倫
燈光設計／車克謙
服裝設計／林恆正
影像設計／張博智
肢體指導／楊乃璇
2/24-2/25(Fri.-Sat.)，晚上19:30
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謝謝世界日報記者黃美惠的報導分享。
為萬芳10/13-23在美國洛杉磯、北加聖荷西等地的慈濟座談和人文活動做了貼切的註解。
[萬芳的能量]
三天內跑了兩趟聖他克拉拉會議中心，分別聽了前總統柯林頓和台灣演藝人員萬芳的講話。聽到很多，但真正打進心坎的，大概也就只有兩段話。
萬芳講的是有關「能量」。
18年前唱紅「新不了情」的萬芳，今年44歲了。她剛走紅時，我也曾負責過娛樂版面，處理過她的新聞。這位歌手，外型不豔麗、行為不搞怪，並非搏版面的類型，像靜靜的小溪。
再見萬芳是2007年秋天。我們在Whole Foods店外座椅聊天。萬芳吃素，那場景很合拍。還記得談到她在那年的元旦填妥了大體捐贈卡，「當作送給自己的的一份禮物」。
那也是第一次聽她談「能量」。小時候，只要到外婆家，跟外婆到廟裡吃素，她就喜歡。長大吃素，吃出滋味。她信手捻來一個例子，說冬天時，她以番茄為湯底，煮一碗加了青菜和薑末的熱麵，姊姊吃了讚說：「多麼飽Energy的一碗麵啊！」
萬芳走了，萬芳又來。這中間，灣區人還看過她在寶島一村舞台劇裡的演出，顯然李國修的屏風表演班啟發有加，她的演技傳神。她成為電視金鐘獎影后是有道理的。
四天前，萬芳在慈濟於聖他克拉拉會議中心辦的活動裡，談到7月到緬甸去「見苦知福」的感想。就像四年前簽大體捐贈卡時一樣，到緬甸極貧窮的村落的那個旅程，也是「給自己的一個禮物」。
村人居住環境是除了茅草屋頂，一無所有；孩子們沒有鞋穿，光腳走路，但腳底板非常乾淨，「是我看過最美的腳底板」。配上她拍的照片，超有說服力。她說，原本以為是去看人家的苦，來學著珍惜自己有的福。但是，什麼都有了的她終於發現，論到心靈，她其實是見福而知苦，物質豐足並不是人離開心苦的保證。
回到台北，她去看中醫調理身體。並不知道她緬甸之行的中醫師把完脈對她說：「妳的能量好強呀。」
萬芳一席談的前兩天，我聽到前總統柯林頓在同一會議中心的演講。有人問他，在同時期的世界領導人裡最佩服誰？他第一個點名的是對中東和平有大貢獻的以色列故總理拉賓。然後談到南非的曼德拉。尤其後者，他讚歎曼德拉就職時能把所有反對黨派都請來，包括把他下到監獄數十年的人。
寬恕和包容，化為讓人感佩的能量。
沒有人能解析「能量」的成份。萬芳的能量在於自省，人能反省，找到與過去、與自己的心和解的那個「點」，就是充電，就是能量。
完整報導：http://www.worldjournal.com/view/full_news/16190834/article-萬芳的能量?instance=top_rec#ixzz1c3FYdiWY
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